За 13 лет практики в пейзажной фотосъемке, мой подход к обработке фотографий серьезно поменялся: от агрессивной — к сдержанной, от интуитивной — к вдумчивой. В этой статье я решил поделиться своими принципами и подходами к обработке пейзажной фотографии. В качестве примера я покажу фотографии в старой и новой обработке (спустя 10 лет), а также приложу исходники.
Пример исходника и обработанного изображения:
Редактирование (обработка) цифровых фотографий — это неотъемлемая часть фотографического процесса, его обязательный второй этап, непосредственно следующий за самой фотосъемкой. Не верьте, если будут говорить, что настоящая фотография не требует обработки. Это не так! Более того, современная пейзажная фотография без этого невозможна! Другое дело понимать, что мы закладываем в понятие «обработка». Многие считают, что если фотография подверглась обработке, т. е. «отфотошоплена», значит это уже ненастоящая фотография. Откуда взялся такой скепсис — очевидно. Одни увлекаются чрезмерной обработкой, серьезно искажая геометрию или кардинально меняя цвета, другие удаляют из фотографии значительные объекты и (или) добавляют в фотографию чуждые исходнику элементы (вставляют в фотографию объекты из других изображений (фотографий) или генерирует их с помощью ИИ). Все это приводит с существенному искажению реальности, а полученное с помощью таких манипуляций изображение уже нельзя назвать фотографией. Конечно, каждый может делать с со своими фотографиями все, что ему только заблагорассудится и имеет на это полное право! Но проблема в том, что такие авторы по-прежнему продолжают называть полученный результат фотографией, и вот в этом кроется проблема. Настоящей (честной) фотографии становится сложно конкурировать с красивыми картинками, являющимися коллажами или результатом работы ИИ. Они вводят в заблуждение зрителя, выдавая реальность за фантазию. Фотография обесценивается, и этот процесс идет уже достаточно давно. Но где же та грань, где предел вмешательства в «сырое» изображение? В каких случаях конечный результат еще может называться фотографией? Именно этот вопрос порождает множество споров среди фотографов и вряд ли когда-нибудь приведет к всеобщему консенсусу. Теперь хочу обратить внимание, что все ниженаписанное, является моим сугубо личным мнением без претензии называть это правилами. У меня есть определенные стандарты и система табу, которыми я руководствуюсь во время обработки фотографий. Я следую им всегда, и это дает мне моральное право (как я считаю) называть свои результаты фотографиями.
Основные принципы:
1. Первая задача в обработке пейзажной фотографии — «постановка диагноза сырому изображению». Я должен видеть все недостатки исходного кадра, а потому должен четко понимать, что хочу показать данной фотографией, какие эмоции вызвать, какую атмосферу передать, на что именно (на какие элементы) акцентировать внимание зрителя. Раз уж я нажал на кнопку затвора, значит по какой-то причине хотел этот момент реальности запечатлеть и показать. Каждый сдвиг ползунка должен меня приводить к поставленной цели. Необходимо отойти от принципа «как красивее», к принципу приближения к изначально поставленной цели. На самом деле, я уже на стадии фотосъемки понимаю, как я дальше буду работать с изображением («сырым кадром»).
2. При обработке я не должен нарушать или искажать реальность: серое небо не станет розовым, не появится свет там, где его не было.
3. Не нарушать естественную геометрию света. В частности, отраженное в воде не может быть ярче отражаемого (за редким исключением), источник света всегда ярче отражаемых поверхностей и областей вокруг, геометрия световых лучей прямолинейна и тени остаются тенями.
Допустимые приемы в обработке:
1. Коррекция геометрии изображения, целью которой является нивелирование геометрических искажений, возникших в результате применения широкоугольной оптики.
2. Незначительное локальное растягивание (или сжатие) изображения, для достижения сбалансированной композиции.
3. Удаление лишних объектов (в том числе при помощи ИИ), если они являются небольшими по размеру (мусор, провода, люди в кадре, солнечные зайцы, пятна на объективе или на матрице).
4. Коррекция цветового баланса изображения в целом, его областей, и (или) отдельных цветовых каналов, без кардинального изменения исходных цветов.
5. Коррекция светов и теней изображения в целом, либо его областей.
6. Сшивка кадров, сделанных с разной экспозицией для получения изображения с высоким динамическим диапазоном, с разным фокусом для получения максимальной глубины резкости, со сдвигом композиции для получения панорамы.
7. Сшивка дублей кадров для уменьшения шумов, удаления движущихся объектов или солнечных зайцев (в последнем случае, один из дублей должен быть с прикрытым источником света).
8. Сшивка кадров, сделанных на разных значениях выдержки, диафрагмы или ИСО, для реализации художественного замысла.
9. Блендинг по фокусному расстоянию (когда передний и задний планы сняты на разных фокусных расстояниях) без нарушения соотношений масштаба объектов композиции.
10. Уменьшение шумов, повышение резкости, в том числе при помощи ИИ.
Недопустимое в обработке:
1. Значительная коррекция геометрии, приводящая к заметному искажению отображенной реальности.
2. Кардинальное изменение исходных цветов и геометрии света.
3. Вставка в изображение отдельных объектов или элементов из других фотографий (изображений) или сгенерированных ИИ (за исключением допустимых сшивок).
4. Удаление объектов значительного размера.
5. Сшивка изображений, сделанных с большим временным интервалом, когда условия съемки существенно изменились.
6. Блендинг по фокусному расстоянию с нарушением соотношений масштаба объектов композиции.
Просмотрев все перечисленные допуски и ограничения, мгновенно понимаешь, что каждый пункт не имеет четкой границы. Тем более, что для одних является допустимым, для других переходит в категорию запрета.
Лично для меня фотография неразрывно связана с понятием «география», каждая моя фоторабота призвана отобразить красоту ландшафта той или иной местности, показать реально существующие природные объекты. Поэтому для меня важно, не допуская искажения или дорисовки реальности, показать увиденное мной в лучшем виде, передать атмосферу, но усилить с помощью обработки акценты на определенных деталях и элементах, которые меня зацепили больше всего!
А теперь сравнение старой обработки и новой (разница 10 лет):
